《摄影失误100例》节选之“构图失误” [复制链接]

感谢辛勤的辛斑竹。
俺刚刚发完贴，正在修改里面的错别字，您就给加亮了。呵呵。
汉字识别软件并不是那么好用，有很多错别字。虽然已经在识别时修改了很多，但还是免不了有漏网之鱼，再检查检查，争取不让白米饭里有砂子。呵呵。

好帖子，学习了，楼主辛苦了．

74．画幅选用不当
画面画幅分四种：一是方幅，二是竖幅，三是横幅，四是宽
幅。四种画幅各有各的特点，各有各适合的表现内容，起着强化
主题思想，增强艺术表现力有不可估量的作用。
    方幅具有稳重、静态、庄重的艺术效果，适用于以中央点为
中心的主体景物，也适合左右对称的景物画面；竖幅给人以高耸
的感觉，具有强大的向上冲击力，适合于表现竖线条强于横线条
的景物；横幅是画幅中最为多用的幅式，可以说是一种基本画
幅，横幅具有平衡、稳固、宽广的特点，适合于表现横线条强于竖
线条的景物和大场景；宽幅实际上是横幅的扩展，视角超过了
90度，可以宽阔详尽地表现画面，宽幅也可竖起来使用，给人以更
高大、更耸立的感觉。
    知道了各种画幅的特点和其适于表现的画面内容，在选景
构图时就可以得心应手地应用。如果不管什么内容，都用横幅
来表现，也不根据内容而随心所欲地乱套形式，这样造成的失
误，会使所表现的内容受到制约，降低了艺术表现力，形成内容
与形式的不一致，甚至互相矛盾不协调。平时我们见到的画幅
多为横、竖、方幅，宽幅较为少见，实际上宽幅的表现力很强，艺
术效果很特别，《庆贺》就是一幅宽幅照片，请大家观赏(见图
55)，如果您的相机有这种宽幅摄影功能(全景)，不妨一试，如果
没有宽幅拍摄功能也可通过剪裁达到这种幅式的艺术效果。

73．失去立体感
    世界的景物除了平面景物之外，均具立体性，立体的景物拍
成平面照片，往往会失去景物的立体性，成了—个平板的东西。
特别是有些立体感特强的景物，如果在画面上表现不出其立体
特性，这不能不说是一种失误。
    造成失去立体感的原因主要有两个，一是用光不当，二是摄
向欠妥。正面光照射在物体上，使物体失去了阴影、成了全白的
形象，选用这种光线拍出的影像，也是全白无阴影的影像，景物
的立体件必然会减弱或消失。所以要在平面上展示被摄景物的
立体感，就不要选用顺光(正面光)，而选用侧光或侧逆光，使被
摄物的影像表现出阴影来，其立体感就强烈一些。关于摄向，一
般拍摄被摄物的正面，显示不出其棱角，在视觉上可能就是一个
平面，平面的影像便会失去立体感。如果拍摄时，不拍物体的正
面(平面)，而选择了稍有棱角的侧面，立体感就会较明显地显示
出来。
    根据上述分析，我们在拍摄时，在用光与摄向这两点上多做
点文章，既选用侧光又选摄景物的斜侧向(不是正侧面，正侧面
也是一个平面)，两者的优势同时在画面上显示出来，那被摄物
影像的立体感便会很强地展现在平面画面上。请您在实践中一
试，便可知晓。

  72．没有空间感
    每一个场景，都有其长度、宽度和深度，称之为“三度空间”，
而照片是平面艺术，在其画面上，只能表现出每个场景的宽度和
长度，无法表现其深度，这是个客现存在的事实。但是，在画面
上只展示出被摄场景的宽度和长度而没有纵深度空间感，是远
远不够的。没有空间感的画面，从作品的艺术表现力来看，也属
于一种失误，因为摄影作品，是可以在平面上艺术地展现出被摄
场景的“三度空间”。
    人在日常生活中观察事物，已经形成一个固有的看法，那就
是离自己近的东西比较大，离自己远的东西比较小，俗称为“近
大远小”。另外一种固有的观念是离自己近的东西看得真切，离
自己远的东西看得虚糊，俗称为“近实远虚”。实际上宇宙间所
存在的东西都有其实实在在的大小、都是真真切切的形象存在，
在人们脑子中所形成的“近大远小”、“近实远虚”的概念，是由人
的视觉错感形成的，是一种错视觉。而这种错视觉的形成，又是
由于大气透视和实物透视的透视关系存在的反映。
    我们在摄影创作中，就是充分运用近大远小的透视关系和
近实远虚的透视对比而在平面照片上展示场景的空间感和纵深
度。照片《怪坡》，是在全国闻名的沈阳怪坡拍摄的，我们这里不
讲是否存在下坡比上坡速度慢的怪坡，而是讲通过画面所以能
感到场景的纵深度和空间感，就是从路上近的石栏杆比远的石
栏杆大这一透视对比中感觉出来的(见图54)。由此可以知道，
画面所以能展现出场景的空间感，并不是十分难办的事，只要在
拍摄角度和景深运用上做点文章就可看出效果。

71．形象不完整
    在—幅画面中，被摄主体的形象应该有个完整的影像。这
里所指的完整，不是指物体的整体，而是指被拍摄的形象。如拍
摄一棵大树，大树的主干、枝蔓、叶片都拍摄下来，是大树的整
体，只拍摄一片树叶，就不是大树的整体，而是一个特写。在这
个特写画面中，树叶的形象应该是完整的，或者只拍摄树叶的脉
络，这脉络的形象应该是完整的影像。如果拍摄的场景中主体
的形象不完整，这就是一种失误。《互赠纪念品》这幅照片，拍摄
的是在一次国际文化交流中，双方互赠纪念品的场面，但拍摄到
的却只是右侧一方的形象，左侧一方只留下一点面部和伸出来
的手，形象不完整，所以没有能把主题思想表达完美(见图53)。
    摄影是记录各种事件的最真实、最方便、最敏捷的工具。在
—幅记录历史的照片中，如果没有把被摄主体的形象记录完整，
将是一件十分遗憾的事情。造成形象不完整的原因主要有两
点，一是摄距过近，被摄主体过大或场面过大，取景画面中容纳
不下完整的场面。解决的办法是退后一步，拉大一点摄距，使影
像小一点，二是没有注意到取景视差，特别是在近距离拍摄时，
只看到取景框中被摄主体完整，而没有看到影像已超出近摄取
景框线，越过了视差校正线，这是形成形象不完整的最主要原
因，解决的办法，只要在近距离拍摄时，把被摄主体套在近摄取
景框里，或不要超过视差校正线就可以防止取最不全。取景全，
形象就会完整。

70．长线横割
    长线横割是平面构图的大忌。一条水平线，把画面分成上
下两半，给人一种分割的感觉，特别是横线正好在画面的正中，
把画面等分成上下两半时，更使人感到不舒服。
    在一般情况下，拍摄风光照片时最容易把地平线安排在画
面正中，把天和地分成两半。另外就是在拍摄横跨画面的很长
的水平景物时，也容易把这水平景物安排在画面正中，把画面拦
腰分开。我们把长线横割构图作为失误，除了上面讲到的把画
面分割开伤害了其完整性外，还有就是这样的构图比较呆板，极
易使画面失去活力。改变这种状况的办法，一是不要把一条完
整的地平线安排在画面中间，尽可能的用景物把地平线分割开，
如果躲不过，也要把地平线摆在上下三分线上，使大地占三分之
二或使天空占三分之二。二是想方设法打破横割直线的完整
性，如横线上安排一个竖景物，或横线上多一个点等，这样可对
其呆板略加改变。《长桥》这幅照片，就因为画面左侧有了一个
竖直的桥架，从而对横在画面中间的横桥(长线)起了“切断”的
作用，给画面增添了生气和活力(见图52)。还有就是把拍摄点
提高或降低，把地平线推到画面以外。

69．垂直线不直
    《顶柱》这幅作品是在北京天坛祈年殿内拍摄的，这根闪闪
发光的顶梁柱，又粗又高，是一件吸引中外游客的瑰宝。请大家
仔细看看这幅作品，不知有什么感觉(见图5lA)。倾斜的顶柱，
是不是有点顶不住的危险?这种危险感，就来自这根歪斜的顶
天立地的顶梁柱。人的心理感受和固有的意识，顶梁柱所以能
顶住梁，就是因为它顶天立地、粗大笔直，照片上顶柱歪斜了，与
人的心理感受和固有意识有了差别，从而产生了危险感。
    在画面中，凡是垂直的线条，都应该拍直，顶梁柱没拍垂直
有倾斜感和危险感。同样，墙角、树干拍不直也会使人产生危险
感。垂直线条在画面中起着稳定、均衡的作用，并具有向上、庄
重、刚强、生气、力量等象征性和方向引导作用。如果把垂直的
线条拍成倾斜线条，把直立的景物拍不直，就会破坏人们的稳定
感，给人以下坠和动荡的视觉刺激，从而产生了危险感(见图
51B《高塔前的合影》)。
    把垂直线条拍不直的原因，主要也是拍摄时不留心或没有
把相机端平。拍垂直的线条最好用竖画幅，用135相机拍摄，就
需要把相机立起来。但是竖握相机不容易立直，因为多数情况
下是平端相机，竖起来握不太习惯，所以更需要留心一点，取景
时一定要把垂直的线条摆直。